Sabemos también que, entre los más utilizados, algunos aumentan siempre la luminosidad y otros hacen lo inverso: oscurecen. Diríamos que son unidireccionales, a diferencia de otro grupo de modos que son bidireccionales y actúan, por decirlo de algún modo, desde el gris medio hacia los extremos de la escala.

Clonar con los modos Aclarar y Oscurecer

Las correcciones con tampón se pueden beneficiar de los modos cuando se trata de manchas visiblemente claras u oscuras, como las que se ven en las zonas A y B de la primera figura de la siguiente serie de imágenes:

Si clonamos sobre ambos puntos con un pincel blando en el modo normal una muestra tomada en C, veremos la huella del pincel (imagen del centro), ya que hay un suave degradado y la muestra no tenía exactamente la luminosidad requerida.

Sin embargo, clonando sobre la zona A en el modo Oscurecer y sobre la zona B en el modo Aclarar (imagen inferior), el tampón solamente actúa sobre las manchas, e incluso es una ventaja la leve diferencia de luminosidad con respecto a la muestra C, que así no cubre los alrededores de las manchas y conserva más información original.

Enfoque con transición a Oscurecer

La máscara de enfoque es un modo rápido para reforzar el contraste local, pero produce halos en los lados de los bordes. En la imagen central del siguiente grupo se ha aplicado la máscara, y si nos fijamos, los halos molestan en la zona clara:

Si usamos la transición al modo Oscurecer inmediatamente después de aplicar la máscara (imagen inferior), su efecto será mucho menos molesto.

Sobreexponer y Subexponer con el pincel de Historia

El pincel de Historia puede pintar con un paso anterior del proceso, pero también con la imagen tal como está, modificándola mediante un modo de fusión. La diferencia entre la siguiente imagen de la derecha con la original, a su izquierda, son unas pocas pinceladas, aplicadas con los modos Sobreexponer y Subexponer, que aclaran y oscurecen aumentando el contraste.

Dar viveza a una mirada

El que sigue es otro efecto muy similar, que se realiza comúnmente con el pincel en el modo Sobreexponer. Aquí hemos pintado con un gris oscuro (75%), un par de pasadas dentro de los ojos con una opacidad del 40%:

La alternativa a las capas de ajuste

Unas cuantas de las funciones que realizan las capas de ajuste se pueden hacer también en aquellos programas que aún no disponen de ellas, mediante capas superpuestas con algún modo de fusión.

Hemos visto en el artículo anterior cómo muchos modos se corresponden con ajustes específicos de Curvas. Se trata de saber cuál es el modo adecuado a lo que queremos.

De las siguientes fotografías, la de la izquierda está subexpuesta. Su histograma revela que ningún píxel llega a los valores más altos, y, por tanto, le vendía bien un recorte del blanco de entrada que la contrastase:

Con la ayuda de PhotoPaint, le hemos superpuesto un objeto o capa (imagen de la derecha) relleno de gris oscuro (75%) y lo hemos puesto en el modo Dividir. Con otro programa, Gimp, nos serviría para el mismo fin el modo Blanquear, y en Photoshop podríamos aplicar el modo Sobreexponer.

De este modo, podemos jugar con ventajas semejantes a las que ofrece una capa de ajuste: los datos permanecen inalterados en la capa inferior y podemos modificar el efecto en cualquier momento cambiando el valor de gris de la capa, variando su opacidad, o bien asociándole una máscara de visibilidad.

Paulo Porta es profesor de instituto. Imparte plástica y fotografía digital y es autor del manual 'Fotografía e Imaxe Dixital'.

Los artículos de la serie "Mapa de bits" se publican, normalmente, los días 15 y 30 de cada mes.

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