El problema viene de otras latitudes, más bien "artísticas", y suele derivar en resultados fotográficos que no se adecuan con lo que teníamos en mente. Y eso, no nos engañemos, no es culpa de nuestra compacta de 200 euros.

Casio QV-2300 UX, f5.6, 1/320 s, 80 ISO

Lo que encuadramos con la cámara no siempre se corresponde con lo que obtenemos. Las pantallas LCD, sin paralaje, y un buen quehacer fotográfico son vitales para lograr en la cámara fotos de paisajes tal y como las tenemos en la cabeza.

Primero mirar, luego ver

En un paisaje hay muchos motivos por escoger y un montón de valores con los que jugar, aunque no podamos cambiar las condiciones de la toma. Las focales, por ejemplo, suelen ser cortas; cuanto más, mejor, ya que así puede abarcarse más paisaje. Pero que esto sea lo convencional no quiere decir en absoluto que no pueda hacerse un paisaje con teleobjetivo. De hecho, las focales largas son idóneas para esquivar accidentes naturales u obras arquitectónicas de incongruente ubicación.

Casio QV-2300 UX f5.6, 1/300 s, 80 ISO

Cuando no podemos movernos es necesario usar el zoom para esquivar los obstáculos presentes en la escena. Un paisaje que no se ve, no es un paisaje.

Sin embargo, no siempre encontraremos una medición sencilla. Hay ocasiones en las que tenemos que apostar por subexponer o por quemar. Lo más sensato -que necesariamente tiene que ser lo más correcto- suele ser apostar por las luces bajas y dejar la toma, en principio, subexpuesta. La razón es sencilla: una luz baja puede recuperarse en mayor o menor medida con el ordenador; una zona quemada, sin embargo, es mucho más difícil.

Casio QV-2300 UX f5.6, 1/2000 s, 80 ISO

En condiciones adversas de luz, lo lógico es dejar la toma subexpuesta para luego trabajarla con el ordenador y tratar de levantar las luces bajas.

El agua y la simetría

El agua, sobre todo en forma de lagos, ofrece una interesantísima oportunidad para regodearnos con las simetrías. La simetría en fotografía de paisajes es un recurso acertado hasta cierto punto. Por norma, es mucho más estético utilizar los puntos de la zona aura para componer con distintos elementos y dejar las fotografías simétricas como mero recurso puntual. Sin embargo, el agua nos permite jugar con los destellos del sol y los reflejos asimétricos, introduciendo en la imagen elementos que sin ella no serían visibles. Pensemos, por ejemplo, en las idílicas montañas que aparecen fuera del encuadre pero están reflejadas en un lago.